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有人說，人生不能重來，別委屈自己。
類似的話，多年前蔡元培也說過，“唯卿第一能知我，留取心痕永不磨”，這是他寫給妻子周峻深情款款的詩句。
“54歲學界泰斗，娶33歲女學生”。轟動半個中國的蔡周婚禮，定格在了留園。1923 年7 月10 日， 時任北大校長的學界泰斗蔡元培和周峻這對“師生戀”的結婚典禮在留園舉行。這是一場完全現代式的婚禮，蔡元培西裝革履，周峻身披白色婚紗，嘉賓云集、名流咸至，見證兩人在禮樂聲中拜堂成親。
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蔡元培夫婦，唯卿第一能知我
婚禮當天胡適寄來了賀信，建議在婚禮的喜慶中，由蔡元培先生發起成立搶救甪直保圣寺唐朝雕泥塑的組織，作為新婚紀念。蔡先生與周峻夫婦捐出百元，作為搶救和保護保圣寺泥塑的基金，一時傳為佳話。
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一池碧水，分外明麗
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亭閣幽深，草木蔥蘢
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留園主景冠云峰，怪石奇崛，其勢冠云
留園的涵碧山房，以山水取勝，中央有水池、小蓬萊島，曲橋連接兩岸，周圍環以假山和明瑟樓、聞木樨香軒……
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留園小閣，筆墨生香
遠在閩北的寧德泱著，與留園有異曲同工之妙，形成一軸三進院：一進博雅閣“山”；二進暢和院“林”；三進澄泓園“海”，“三韻歸一園，海上談古今”。
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寧德丨 建發 · 天行泱著
在游廊小徑中，寧德泱著為業主打造了包括“澄泓園”、“魚躍園”、“山雪園”、“流川園”、“碧島園”、“山影園”在內的六大主題花園活動區。
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寧德丨 建發 · 天行泱著
行于其中，可與自然對話、談笑古今。
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寧德丨 建發 · 天行泱著
一輩子太短，在園子中享受人生，只爭朝夕。
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文徵明筆下拙政園
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文徵明為拙政園題詩
中年的文徵明，正是在這五味雜陳中參透了人生。他不事權貴，不肯為藩王、中官作畫，毅然辭官歸鄉。苦悶之際，好友王獻臣邀他參與設計建造拙政園，他一口應允了下來。文徵明把對繪畫中寫意的理解，融入到了園林建設中，成就了拙政園的獨特之美。
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文徵明更多注重對空間的表達，竹籬、茅亭、草堂，這些獨立的小空間，表現出了造園美學“壺中天地”與“芥子納須彌”的深廣宇宙意識。那是面對人生種種不如意的現實，將小我化為大我的調和之境。
拙政園四季皆是美景
他在《王氏拙政園記》中為王獻臣說的話，其實也是自我寫照：“筑室種樹，逍遙自得……是亦拙者之為政也”。意思就是，如果朝堂上不能按我的意愿行事，那我就把自家花園當朝政，精心打理一番吧。
全園具有濃郁的江南水鄉特色，連李鴻章也曾在信中對家人感嘆，拙政園的風光，是他“平生未見之境”。
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以水為中心，溫柔端雅
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讀書賞景，清凈可人
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行于橋上，別有韻味
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精巧構思，彰顯匠人工藝
其實，這正是生活原本該有的樣子。走進福州央璽，景致氣韻一如拙政園，在咫尺之內造乾坤。
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福州丨建發 · 央璽
大到全園的構思和布局，小到花木的栽種、假山的堆疊以及花窗的勾勒雕刻，園冶24景，處處可見香山幫的獨到匠心與造詣。
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福州丨建發 · 央璽
潔白的馬鞍墻，俏美的灰檐，潺潺流水和清麗的草木……
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福州丨建發 · 央璽
在這里，不管生活如何五味雜陳，一座園子，就是生命中溫暖的寄托。
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張大千
你若想開，便是晴天。
出世的境界，并非是避開喧囂。哪怕車馬喧囂，寄情山水，也能把生活過成傳奇。
網師園歷史悠久，自許“五百年來一大千”的畫家張大千曾寓居于此，正值中年的他，在網師園中生兒育女、侍奉母親，也在這里廣交師友，連章太炎、徐悲鴻都是座上賓。
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網師園殿春簃，張大千當年的畫室
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寓居網師園的張大千
期間，張大千外出各地名山游覽，畫作題跋中多有“作于吳門網師園”字樣，或蓋上“網師園客”的印章。或許是沾染了網師園的清靈之氣，這一時期張大千十分用功，畫作氣味歸于醇厚。據摯友謝稚柳回憶，凌晨四點還在網師園中看到張大千畫室中燈光依舊 ——“鐙火夜深書有味，墨華晨湛字生香”。
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張大千《華山云海圖 卷》（局部）
題跋清晰可見“吳門網師園”字樣
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張大千《高士圖》
作于網師園
此后，張大千離開網師園，輾轉各地，卻一直割舍不去姑蘇之情。83歲時，張大千題《春風燕子圖》：“半世江南圖畫里，而今能畫不能歸！”雖然回不到網師園，但他多次通過畫筆，撫慰著自己的思念之情，這成為他晚年寶貴的精神財富。
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網師園小園極則，密而不狹
初入網師園，經過偏廳，映入眼簾的便是一座依水而建的亭閣，這就是網師園的濯纓水閣。于此，可靜賞一日四時的變化、四季景物的流轉。
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臨水小亭，頗有雅趣
咫尺之內氣象萬千，一亭一榭大有文章，廈門央著二期的設計頗有網師園當年“漁隱”之境。看月上天心，聽風來水面，重繪當年風月無邊之感。
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廈門丨武地&建發 · 央著二期
在遵循中國傳統園林藝術審美的同時，廈門央著二期融入了現代家庭休閑活動的功能空間，整體呈現出“賞園”、“游園”、“趣園”三重園林空間。
網師園的引靜橋一景耐人尋味，在廈門央著二期，也同樣能感受“三步而逾”的精妙。
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網師園引靜橋
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廈門丨武地&建發 · 央著二期 引靜橋
臥波折橋則是另一種境味，行于橋上，眺望滿園紆回不盡之致，飛流引岫、曲澗懸流，仿佛置身網師園，又似身處一片詩畫意境之中。
廈門丨武地&建發 · 央著二期 臥波折橋
太倉泱譽，則將網師園與太倉當地園林精髓融為一體，形成了特有的“四境九章十五景”。正應了錢大昕對網師園的評價：“地只數畝，而有行回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂。”
太倉丨建發 · 泱譽
園居，是一種態度，在這里安頓，便是晴天。
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【清】孫溫《紅樓夢大觀園全景圖》
亭臺樓榭，暗藏隨園風情
人越有所愛，往往也越有趣。
隨園位于南京小倉山，前身為曹雪芹祖上的宅院，相傳隨園就是《紅樓夢》中的大觀園的原型。此后，宅子被詩人袁枚買下，并根據紅樓夢中的描述，將舊宅院重新修整，于是有了隨園。
袁枚就是這樣一個不油膩的有趣靈魂。他在此地歸隱，喝茶飲酒，誕生了《隨園詩話》《隨園食單》。不只是詩名遠揚，袁枚真的是吃貨一枚。《隨園食單》記載了三百多種南北菜肴，如海鮮單、江鮮單、水族有鱗單 、水族無鱗單，細致精湛令人咂舌。
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隨園食單，一粥一飯俱是文章
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【清】袁起《隨園圖》（部分）
畫卷泛黃，仍可見當年巧思
隨園的修筑可見他的匠心獨運，他為隨園手植綠竹萬桿，巧思妙置奇峰怪石，甚至以當時罕見的玻璃代窗紙，納花月而拒風露，方成隨園之蔚為大觀，連他自己都說“一造三改，所費無算”。
由于四面無墻，游人如織，他索性在門聯上寫道：“放鶴去尋三島客，任人來看四時花。”
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【清】尤詔、汪恭《隨園湖樓請業圖》（部分）
游人如織，盛景如昨
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【清】尤詔、汪恭《隨園湖樓請業圖》（部分）
隨園，一座不出世的桃源
如今，隨園地面主體建筑均已不存在，僅余遺址。南京央譽以同樣的工琢與心思，理水疊山，向曾經的經典致敬。
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隨園舊址，依稀當年
中國的傳統園林講究門庭禮制，南京央譽注入王府形制的威嚴雄偉。門頭牌匾由王羲之五十五世傳人王彥宏親筆撰寫，前場中心的“浮鏡”主題水景，水面上“浮”著的假山和造型松，彰顯山水與人文的優雅。
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南京丨建發 · 央譽
“忽迎面突顯插天的大玲瓏石山來，四面群繞各式石塊”，這是《紅樓夢》中對大觀園蘅蕪苑的描寫。南京央譽在中庭即設計了一方“石語”小景，供人清賞。
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南京丨建發 · 央譽
“芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。”南京央譽回廊起始處的設計意境，便取自于此詩句，池水縹碧，游魚細石，直視無礙。
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南京丨建發 · 央譽
回廊盡頭的海棠間，名字來源于《紅樓夢》的海棠詩社，對景正好是沁芳亭和假山瀑布，為全園觀景的地利所在。
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南京丨建發 · 央譽
南京丨建發 · 央譽
在一座園子里，遇見有趣的靈魂。
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總有一個地方，讓你卸下顧慮，拋開防御。
清朝有位官員，很喜歡一句話：“一可萬事足”。他對“可”字十分傾心，給園子起名“可園”，連里面的亭臺樓閣多冠以“可”字，如可樓、可軒、可堂、可亭、可湖等。
可園一隅，亦是風光無限
這座園子，后來被譽為清代嶺南四大名園之一。園主人便是清朝文武兼備的張敬修，官至江西按察使，曾與太平軍決戰于廣西。
他也是一個文人，金石書畫、琴棋詩賦樣樣精通。晚年的他，在可園廣邀文人雅集。畫家居巢、居廉長年在可園作畫，創建沒骨法、撞水撞粉法，為嶺南畫派開創先河。
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居巢、居廉，開嶺南畫派之先河
可園占地面積兩千多平米，“園內有一樓、六閣、五亭、六臺、五池、三橋、十九廳、十五間房”。其中，可樓高17.5米，沿樓側石階可登頂樓的邀山閣，四面明窗，飛檐展翅，可以一覽莞城景色。
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小樓遠眺，別有意味
沿著環碧廊徐徐觀賞，可看到拜月亭、瑤仙洞、蘭亭、曲池、拱橋，以及藏書閣、釣魚臺、曲橋、小榭等，處處有景，景景不同。
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俯瞰可園，精致盎然
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碧水微瀾，映出可園靜雅之景
珠海璽園，將可園這一嶺南園林的經典元素體現的淋漓盡致。尤其是中心園林“之洲院”，以長廊、水榭、涼亭配上理水疊山，深具嶺南風情。
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珠海丨建發 · 璽園
“江山無限景，都聚一亭中”，在可園，由曲橋連著湖中心的可亭，可欣賞湖光美景。珠海璽園的“邀月亭”也是園中勝景，以傳統中式榫卯結構搭建，亭脊用花瓶狀石雕打造，屋頂以魚鱗溝瓦來鋪設，檐口滴水瓦當耐人尋味。
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珠海丨建發 · 璽園 邀月亭
行走在園子里，可見老匠人手工打造的五福捧壽地雕、巷門兩側的抱鼓石、耳墻漏窗呈現的魚鱗紋韻律之美……
珠海丨建發 · 璽園
不只是可園，蘇州的退思園等園林都是“以小見大”、追求園林的神韻與詩意的典范。長沙觀悅的院中之園“芙蓉國”里，即通過現場量尺比對，對退思園進行園林布局的還原，各類建筑布局力求精致與玲瓏。
長沙 | 金茂&建發 · 觀悅
人生總有種種不如意，要學會知足。酸甜苦辣咸，無論經歷了什么，總該有一個自己歇息的天地。
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